allegorie der schreibtischlampe

DER PLATZ UNTERM FLÜGEL

"Ich beschäftige mich seit Anbeginn des Kunststudiums 1984 an der HfBK-Hamburg mit der Frage der Rezeption der Künste insbesondere in Bezug auf die akustische Wahrnehmung bzw. der Wechselbeziehung von auditiver und visueller Wahrnehmung. Meine Installationen sind daher weniger akusmatischer Natur, sondern vielmehr als multimediale Anordnungen zu verstehen, indem ein System für audiovisuelle Signalgeber demonstriert wird." (Tilman Küntzel)

Tilman Küntzel trägt in seiner Biografie viele Momente an die Klangkunst heran, mit denen das Genre oft in Verbindung gebracht oder charakterisiert wird. Sein grundlegend mehrdimensionales Wahrnehmen führt ihn zum Studium der Freien Kunst bei Claus Böhmler und dem Fluxus-Künstler Henning Christiansen. Küntzel belegt zudem Seminare an der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst in Hamburg und macht einen Schlenker durch die systematische Musikwissenschaft. Er verbringt eine Zeit des Beobachtens und Wahrnehmens bei Allan Kaprow, den er zusammen mit Henning Christiansen und Phil Corner als seine Lehrer nennt.

Ein Instrument spielen lernen ist ihm in seiner Musiker- und Akademikerfamilie mehr Pflicht als Leidenschaft. Geige, Klavier und Querflöte verschaffen sich nie eine nachhaltige Stimme bei ihm. Zu seinem stärksten Musikerleben wird das Hören barocker Musik, die er in familiärer Hausmusik bevorzugt unter dem Flügel hört. Zwischen dem fünften und elften Lebensjahr wird dies zu seinem Lieblingsplatz im Haus. Hier genießt er die Akustik brummender Bässe und findet zu einer Identität im Klang über das Hören.

Heute umfasst sein bisheriges Werk sowohl Klangkompositionen, Hörstücke, Videos (Aufnahme/Schnitt/Sound), mehrkanalige Lautsprecherkompositionen, Internetprojekte sowie zahlreiche Klanginstallationen. Er kuratierte das selbstinitiierte Symposien mit Ausstellung und Konzerte ?Stare über Berlin? sowie ?World Cup 2006 - Radio Commentaries in native Toungues - Synchronous Recordings" (Berlin 2006 in Zusammenarbeit mit Berliner Festspielen und ?Sonambiente 06"). Er baut ganz eigene Geräuscherzeuger und improvisiert auf ihnen. Analogien und transformatorischen Momenten spürt er im selbstgewählten Themenkomplex Klang und Farbe nach.
 

ALLEGORIE DER SCHREIBTISCHLAMPE

Mit der Allegorie der Schreibtischlampe ist in der Ausstellung ?Klangkunst ? A German Sound? ein grundlegender Ansatz von Tilman Küntzel gegenwärtig. In der Wechselbeziehung von auditiver und visueller Wahrnehmung realisiert sich dieses Stück Klangkunst erst im Verhältnis zu seinem Betrachter. Akustisch wird der schauende Hörer hier in ein hörendes Schauen überführt, er findet sich wieder in einer situationsbezogenen Installation. Die ihrer üblichen Funktion entkleideten Schreibtischlampe bekommt ein neues Interieur und substituiert an die Stelle einer Glühbirne einen passgenauen konisch zulaufenden Lautsprecher. Dieser ist aber wieder mittels eines kleinen Anschaltknopfes an- und ausschaltbar.
 

ALGORITHMEN – SIGNALVERARBEITUNG – WAHRNEHMUNG

Küntzel (er-)findet Systeme. Bei ihm machen Algorithmen die Musik. Sein Interesse liegt im kreieren von Versuchsanordnungen, an deren Ende Signalgeber Abfolgen von Impulsen hörbar machen, die vorher Lichtintervalle waren. Und er provoziert im Betrachter eine Lücke zu reißen in dessen angeblich vertrauten visuellen und auditiven Wahrnehmungen. Eine enttäuschte Erwartung oder ein unerfülltes Vorurteil eröffnen den Ort seiner situativen Klanginstallationen. Er thematisiert die Wahrnehmungshaltung des Betrachters und überführt ihn momentan in einen Sinnfindungsprozess.

In der Bezugsetzung von Ort/Raum, Bild und Klang führt er durch Räume der Irritation, in denen nichts mehr zusammen passt außer in einer Synchronität der Unterschiedlichkeiten. Er öffnet hiermit ein Feld, in dem der Rezipient das Zusammenwirken der audio-visuellen Bewegungen im Raum individuell ergründet. Und hier erst realisiert sich seine Klangarbeit.
 

VÖGEL LERNEN SINGEN

Ein Beispiel für Küntzels Arbeiten im Natur-/Technik-/Klangraum ist die Installation Unit für Stare zum Lehren von Tonfolgen im Botanischen Garten in Berlin 2005. Diese Units sehen aus wie Vogelkästen und wurden in der Nähe von Bruthöhlen angebracht, in denen Stare nisten. Die Units sollten Stare animieren, sich dort niederzulassen, um während der Brut durch Abspielen signalartiger Phrasen hörend zu lernen und diese in ihr Gesangsrepertoire aufzunehmen.

Technisch gesprochen, wurde diese ?KlangPhrase? zusammen mit einer Lichtchoreographie ausgelöst, wenn sich der Star auf den Ast setzte. Flog er weg, verstummte und verlöschte alles. In dem Maß, wie der Vogel jetzt seinen Gesang um diese Phrasen bereichert oder verändert hat, fliegt er in die Welt und lehrt seine Nachkommen seinen Gesang. Denn Vogelgesang sichert sowohl die Nachkommenschaft als auch unser luftiges Hören im Stadt- und Naturraum.
 

AUTHENTISCH SEIN

"Meine Klänge sind nicht schön", behauptet Tilman Küntzel. Er respektiert jeden Klang, wie er kommt. "Mich interessiert der Variationsreichtum aus dem verwendeten Material. Jeder Starter klingt anders. Geräte und deren Bauweisen führen zu unterschiedlichen Klangergebnissen." Wobei er kein Material untersucht. Der algorithmisch generierte Klang ist die Folge seiner Versuchsanordnung.

Das, was technisches Wissen beim Bauen und Finden braucht, erarbeitet er sich autodidaktisch. Er selbst sieht sich als ?begabter Bastler, der alles anfasst und irgendwie hinkriegt, aber nicht wirklich.? Manches lässt er machen. Angst machen ihm computergesteuerte Umrechnungsmodelle. ?Man kann alles generieren, weiß aber nicht, woher es kommt. Und das wird dann schnell pathetisch oder auch wieder konventionell.?

Er mag leidenschaftslos agierende Systeme, die sich erklären, wenn das Entstehen von Klang und Bild und Raum nachvollziehbar wird. Alle Prozesse müssen für ihn authentisch sein. Küntzel bevorzugt das nicht Ausformulieren von Klangereignissen, Zufälligkeiten und emotionslose Signalgeber, die Proportionen sowie Strukturierung von Zeit und deren Ereignisse hierin wiedergeben, wie in seinen Arbeiten mit Rosen und Weihnachtssternen.

In diesem Offenlegen der seine Kunst produzierenden Techniken, Verfahrensweisen, algorithmischen Steuerungen und Informationsverarbeitungen liegt für ihn die Glaubwürdigkeit.

Johannes S. Sistermanns

Tilman Küntzel

Tilman Küntzel (* 1959)  studierte von 1985 bis 1990 Freie Kunst an der Hochschule für Bildende Künste Hamburg bei Henning Christiansen und Claus Böhmler sowie 1992/93 Musikwissenschaft an der Universität Hamburg. 1993 erhielt er ein DAAD-Stipendium bei Allan Kaprow an der University of California, San Diego. 2002 war er Preisträger des Deutschen Klangkunstpreises. 2007 hatte er eine Gastdozentur "Klangkunst" an der Universität der Künste Berlin. Er lebt in Berlin.
www.tkuentzel.de

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